Description
Notre exemplaire
État : Comme neuf.
Auteur : Mauner · Éditeur : éditions de La Martinière · Année : 2000 · ISBN : 9782732426921 · Poids : 1050 g
Présentation de l’éditeur
On connaît Le Déjeuner sur l herbe, la sublime Olympia et ses dégradés de noirs, Le Fifre, le balcon, sur lequel repose Berthe Morisot, le portrait de Mallarmé… Quelques œuvres qui n ont pas manqué de soulever scandales et critiques en leur temps, d écœurer les officiels de la peinture, de déclencher esclandres et polémiques. Ce sont des œuvres qui ont marqué l histoire de l art, préparé le bouleversement qu a été l impressionnisme et cette volonté de saisir la fleur des nerfs, de rendre une certaine petite musique sur la toile. Mais Manet s est aussi longtemps attaché à peindre des objets inanimés, exercice délicat s il en est, et laboratoire intime de l artiste. « Il n y a qu une chose de vraie : faire du premier coup ce que l on voit. » Et l artiste de représenter systématiquement, en toute simplicité, ce qu il considérait comme « la pierre de touche du peintre », loin de la peinture d Histoire, des grandes fresques mythologiques : des fleurs dans un vase de cristal, trois prunes, un concombre avec des feuilles, un lapin suspendu en attendant d être dépecé, des poissons, une corbeille de fruits, des lilas blancs dans un vase de verre… Un peintre peut dire tout ce qu il veut avec des fruits ou des fleurs et même des nuages. Vous savez, poursuivait Manet, j aimerais être le saint François de la nature morte. Au regard de cet ouvrage, pourvu d une centaine d illustrations, catalogue de l exposition « Manet, la nature morte », on sait combien le vœu a été exaucé. –Céline Darner Manet, réputé pour ses compositions avec personnages et ses portraits qui suscitèrent bien des critiques, fut salué par ses contemporains comme un excellent peintre de natures mortes. Il pratiqua cet art surtout à deux périodes de sa vie, dans les années 1860 où il se mesura aux maîtres hollandais, espagnols et français puis à la fin de sa vie où il privilégia une vision directe et dépouillée des choses inanimées. Une importante exposition réunit pour la première fois plus de quatre-vingts de ses natures mortes. Le peintre avait fait de ce genre, réputé secondaire, un domaine privilégié de ses recherches esthétiques où s expriment non seulement sa virtuosité à traduire le velouté d une pêche, la flamme d une pivoine ou la transparence d un verre en cristal mais aussi une vision personnelle de la peinture abolissant les frontières traditionnelles entre les êtres et les choses. Catalogue de l exposition organisée par le musée d Orsay à Paris et la Walters Art Gallery à Baltimore, cet ouvrage dévoile et étudie un aspect encore inédit de l œuvre de Manet. L ouvre de Manet est loin de se résumer au « Déjeuner sur l herbe » ou au célèbre « Fifre ». Si ses portraits et compositions de personnages, aujourd hui reconnus, firent scandale en son temps, on oublie ce qui fit l unanimité, ses natures mortes. Dans les années 1860, rivalisant avec les maîtres hollandais, ou à la fin de sa vie, marquée par la simplicité, Édouard Manet explora les possibilités de ce genre. À la fois saisissantes de vérité et révélatrices d une recherche esthétique féconde, les quelque quatre-vingts natures mortes réunies pour cette exposition inédite franchissent « les frontières traditionnelles entre les êtres et les choses ». Admirablement commentées, elles sont ici reproduites dans toute leur splendeur, révélant le visage méconnu d un peintre génial. Parallèlement à ses tableaux considérés comme subversifs, Manet laissa derrière lui de nombreuses natures mortes qui lui valurent à son époque un succès incontesté. Ce catalogue reproduit et commente ces chefs-d ouvre méconnus.
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