La Demeure, La Souche – Apparentements De L’artiste – G. Huberman, Didi

Description

Notre exemplaire

État : Bon état. Léger jaunissement de la couverture.

Auteur : G. Huberman, Didi · Éditeur : éditions de Minuit · Année : 2000 · ISBN : 9782707316813 · Dimensions : 13,5 × 18,2 cm · Poids : 230 g

Présentation de l’éditeur

« La Demeure, la souche » : un essai sur Pascal Convert, artiste contemporain dont les travaux les plus récents, ses Native Drawings, associent l’apparent fatras du gribouillage enfantin et un dispositif de cryptage informatique et de projection vidéo nécessairement complexe … Il est donc logique que Didi-Huberman suggère quelle prédilection le lie aux oeuvres de Pascal Convert qui, sous le titre d’Autoportrait, ne donne à voir que des empreintes incomplètes, des traces partiellement effacées ou écrasées. « Endeuillement », « existence défective », « entière disparition calcifiée », écrit-il à leur propos : « Nul mythe de la présence réelle ne consolera qui que ce soit – et surtout pas l’artiste – d’une perte relevée parce qu’irrémédiable, sans remède possible, sans consolation. » Ces Autoportraits, en effet d’une intensité pénétrante, il les fait siens, comme l’ensemble du travail de Convert, relevés d’architecture de villas détruites dont il ne demeure que des fantômes épurés et souches d’arbres plongés dans un bain funèbre d’encre de Chine. Il y reconnaît les signes d’une méditation ininterrompue sur le temps : par conséquent sur le passage, le vieillissement, l’assurance de la disparition, l’attente et la crainte de la destruction, l’effondrement des formes attaquées de l’intérieur par le néant. Donc sur les obsessions le long desquelles se cristallise le travail d’écriture et d’introspection de Didi-Huberman. L’artiste est inventeur de lieux. Il façonne, il donne chair à des espaces jusqu’alors improbables, impossibles ou impensables : apories, fables topiques. Le genre de lieux qu’invente Pascal Convert passe d’abord par un travail avec le temps : découpes de sites disparus, empreintes d’objets familiaux, vitrifications d’espaces de vie. La question topique de la demeure – l’appartement – se voit ici pensée comme une question généalogique, une question d’apparentement. L’œuvre de ce sculpteur – que hante la littérature de Mallarmé, d’Edgar Poe ou de Marcel Proust – sera donc exposée comme le récit d’exploration d’une étrange demeure de mémoire : pousser une porte inconnue, traverser un salon à lambris et à reflets, contempler des fenêtres qui donnent sur le sol, découvrir de mystérieuses anfractuosités dans le mur, descendre vers la crypte de l’ancêtre… Dans cette fable, que mène secrètement le personnage d’Igitur, se construira le lieu commun d’une rêverie architecturale et d’une rêverie organique. Mais se révélera aussi un lieu commun au dessin et au temps : ligne avec lignage, trait avec extraction. Comme une souche d’arbre gravant en sa chair les traits de sa croissance, de ses accidents, de ses excroissances et, même, des circonstances de sa mort.

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